MONSTERS

MONSTRUOS

La serie intitulada “Monstruos” fue realizada por la artista mexicana Sandra Valenzuela mientras radicaba en la ciudad de Nueva York. Si nace de la idea de los dobles,  el proyecto se multiplicó como los reflejos y los significados adquiridos en el indefinido (por ser polimorfo) marco de la  “sociedad del espectáculo”.

 “Monstruos” quiere ser una caricaturización de época a partir de personajes de ficción, y más específicamente de animé. De un mismo y original carácter nacen como un fenómeno de metempsicosis, tanto la figura producida industrialmente: el juguete miniatura Lego (obra), como el títere de dedo tejido a mano (espectador).
Con la finalidad común de ser comercializados, los títeres, muchas veces manufacturados por inmigrantes salvadoreños o peruanos,  que representaron durante décadas animales de granja o del monte,  retratan hoy a caricaturas y superhéroes de la cultura popular mediática, justificando su estatus de juguetes, mientras la evolución de las miniaturas de Lego, y la naturaleza humana a hacer  comercio de todo, los

conduce al estatus de coleccionables. Pensados y vendidos masivamente a generaciones de niños desde 1958,  los legos actualmente se compran a través de  Internet y a veces por medio de subastas en el portal ebay.

Los objetos de producción artesanal miran a sus retratos producidos en serie, los cuales están basados en el trabajo de unos famosos  artistas del siglo veinte relevantes al género del retrato como Chuck Close, Gerard Richter, Andy Warhol, entre otros. Las obras dentro de las fotografías son imanes de refrigerador. Se dan como souvenirs durante exhibiciones y se regalan a los amigos.

Bajo el pretexto del juego y del festejo de una inauguración, Sandra Valenzuela nos encierra en esta sala de espejos donde no terminan de reflejarse objetos personalizados y donde para el espectador, totalmente objetualizado, es fácil de perder el hilo de su propia reflexión. Y como el juguete es el elemento de socialización y de proyección por excelencia, la puesta en perspectiva no acaba sin también caricaturizar las fotografías de sociales y de documentación de la misma apreciación artística.